好久沒寫總結(jié),手有點(diǎn)生了,笑。
第四部“皇帝”主要有兩個(gè)意思,一是代表前“最初城”皇帝奧雷的遺言,這也是“舊調(diào)小組”的主線任務(wù),二是代指“權(quán)力”,指的是“最初城”的權(quán)利更迭。
另外,我也是在嘗試用不同人物代表不同樂(lè)器的寫法,他們從四面八方而來(lái),交匯成最激烈的樂(lè)章,然后依次遠(yuǎn)去,逐一離開,只剩下代表主角的樂(lè)器在那里拉出余音,渲染出孤獨(dú)的感覺。
這樣的寫法就不可避免地要求有新的人物,有不錯(cuò)的塑造,有原本角色的人物層次遞進(jìn)。
為此,我寫了傲慢的“神父”,獅子外表狐貍內(nèi)心的福卡斯將軍,慈悲為懷的禪那伽,隨遇而安的伽羅蘭,野心勃勃的蓋烏斯,沉溺于欲望的阿蘇斯,為家鄉(xiāng)奔走忘我的曾朵,等等,等等。
與此同時(shí),小紅點(diǎn)燃了自己的勇氣,老韓明白了愛人的意義,小白過(guò)去的完整呈現(xiàn)和現(xiàn)在的決心,大白開始面對(duì)自己的恐懼,商見曜在精神病的道路上又邁出了堅(jiān)實(shí)一步,老格慢慢摸到了情商這個(gè)詞的意思,這些都屬于人物的發(fā)展軌跡,讓他們形象更有層次性。
在這一點(diǎn)上,自我感覺還是達(dá)成了預(yù)定的目的。
主要的問(wèn)題在于六點(diǎn):
一是初到一個(gè)大地方,而且是接下來(lái)長(zhǎng)期活動(dòng)的地方,我總是習(xí)慣于從一些邊邊角角切入,去展現(xiàn)這里的人物風(fēng)貌,這里的文化習(xí)俗,然后一點(diǎn)點(diǎn)地帶出人物,一點(diǎn)點(diǎn)地勾勒事件,這就導(dǎo)致前期節(jié)奏比較緩慢,對(duì)某些朋友來(lái)說(shuō),可能閱讀體驗(yàn)不是太好。
二也是節(jié)奏方面的問(wèn)題,這本書我說(shuō)過(guò),有升級(jí),但我會(huì)盡量地弱化升級(jí)對(duì)節(jié)奏的幫助,所以,整整一部,商見曜只提升了一次,從期待他變強(qiáng)期待有更多變化的讀者角度來(lái)說(shuō),這樣的節(jié)奏確實(shí)是不太友好的。為此,我在最初做設(shè)定的時(shí)候,就弄了類似神奇物品的“道具”,希望能通過(guò)道具的獲得和消耗來(lái)體現(xiàn)變化,讓故事的重心更集中于劇情的推進(jìn)。
三是打斗,怎么說(shuō)呢,每一場(chǎng)涉及覺醒者的打斗都很消耗我的腦力,比寫拳腳道術(shù)魔法之類的更加艱難,于是很容易就出現(xiàn)兩極分化的情況:當(dāng)某些能力第一次出現(xiàn)時(shí),為了不讓大家看得迷迷糊糊,肯定會(huì)完整地去解釋,打斗就會(huì)顯得啰嗦,適合一口氣看,而我又沒有這個(gè)能力一口氣寫那么多;當(dāng)某些能力已經(jīng)第二次甚至第三次出現(xiàn),重心放在斗智斗勇上時(shí),效果還不錯(cuò),既有趣又激烈。
四是緊張感的缺失,當(dāng)主要角色一直沒人死去的時(shí)候,故事的緊張感確實(shí)有點(diǎn)難營(yíng)造,而沒有緊張感,就不夠刺激,就無(wú)法有大的高潮。這個(gè)問(wèn)題的解決,倒也不能為死人而死人,該死的時(shí)候自然會(huì)死,我之后會(huì)嘗試用“失敗”來(lái)營(yíng)造相應(yīng)的氣氛,也就是說(shuō),不是每一個(gè)任務(wù)都能成功。
五是這次“最初城”的權(quán)力更迭因?yàn)橹鹘菆F(tuán)只是在邊緣打醬油,所以我更多是把它作為一個(gè)引出更多設(shè)定更深層次秘密,并塑造人物的舞臺(tái),而不是一個(gè)高潮的觸發(fā)點(diǎn),這就和讀者的期待形成了一定的錯(cuò)位。
六是在一些懸念的設(shè)置上拖得太長(zhǎng)了,導(dǎo)致解密時(shí)沒有足夠震撼的感覺。
以上是第四部的總結(jié),第五部是《英雄》,以貝多芬第三交響樂(lè)命名,從名字上,大家應(yīng)該能猜到一點(diǎn),第五部會(huì)有“救世軍”的相關(guān)內(nèi)容。
好啦,又到了我最期待的請(qǐng)假時(shí)間,嗯,今天是周六,本來(lái)就一更,所以不算,請(qǐng)周日、周一、周二和周三上午,共三天半,下周三晚上七點(diǎn)恢復(fù)更新。
仔細(xì)想想,我星期天本來(lái)就要休息半天的,結(jié)果放進(jìn)總的請(qǐng)假里了,相當(dāng)于只休了三天,你們賺了,我虧了!(馬總臉)
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